现任书坛“掌门人”的孙晓云女士，她的书法有一张闪亮的名片，便是其“小行书”！对于书法，孙女士多体并举，尤其是他的小行书，似乎成为她名称的代名词，因此为业内所推崇！

除小行书外，小楷也是孙女士的看家本领。她的小楷，充满古典气息，点画之妙、笔墨之韵，也是数十年之功，为学书者的学习典范！

再者就是她的隶书了。孙晓云女士的隶书似乎不多见，但每件隶书总能让你的眼前一亮！本文将展示孙女士的一幅隶书对联，并用其他三位作者的隶书作比较，看看给大家带来怎样的感受。

以上为孙晓云的一副14字对联，联曰：“大江东去，平楚南来，一带江山如画；高柳垂阴，老鱼吹浪，依稀风韵生秋。”

诗词对联，涉及到的事物，均讲究来历和出处，体现历史的真实性，而并非凭空杜撰。显然，以上隶书对联的上联，相关词句出自苏轼的《念奴娇 · 赤壁怀古》。

至于下联呢，更是有出处的，它引自于姜夔的《念奴娇 · 闹红一舸》，表达作者对超凡脱俗生活理想的追求。

不但诗文讲究来历和出处，书法同样是有章可循。孙女士的隶书，大体取法于汉《礼器碑》，并兼容了行书潇洒之特点。

《礼器碑》被前人誉为“书中无上神品”。孙女士的此幅隶书，将《礼器碑》的线条瘦劲、阳刚精劲的特点，较好地表达出来了。将瘦硬的神采付诸于笔墨之中，彰显出大家及其领导的风范。

孙晓云的书法，历来崇尚传统，并在传统中，适当地融入新时代元素，并非纯现代书法，因此，她的书法主张赢得了众多书法爱好者的认可和喜爱。

孙晓云女士的隶书，最大的特点，就是行笔灵动，点画之间的衔接，均用动感的行书笔意呈现出来，体现了她把行书的笔法运用到极致。

几乎每一位中书协的掌门人，其书法都或多或少地遭来了非议。如有人指责孙晓云女士的书法就是写字层面，变化不强，缺乏艺术性，坐上了第一把交椅就没有什么进展了。但我们从她的这幅隶书作品中，恰恰证明了她的书法艺术性的可靠性。

孙女士一贯主张从传统中“讨饭碗”，旗帜鲜明地反对奇书、怪书、丑书。那么当今书坛的隶书走向是怎样的呢？答案是有些千篇一律！

如本文展示的另三位作者的隶书作品，通过与孙女士的隶书比较，会发现严重地脱离了传统，一味地走上了所谓创新的道路。

已上三位作者的隶书，是现行隶书的共同模式，故意扭曲，夸张扁形，做出无病呻吟的姿态。而恰恰就是这样的隶书，频频出现于各种书法展厅里，并屡屡获奖。

以上的隶书现状，很大程度上，是受到了某些所谓权威人士的书风影响。他们深知：深耕于传统书法，未免太寂寞，就搞起了什么流行书风、现代书法，实际上就是想寻求所谓的捷径。

孙女士的隶书，与其它三位作者隶书相互比较，不难发现传统书法与现代书法的分水岭！哪一流派将历久弥新，想来书友们都有自己的见解。